Bagaimana teknologi telah menumpulkan selera kita akan dongeng-dongeng tinggi

Sebelumnya Berikutnya 1 dari 17 Film Steve JobsFilm Steve JobsFilm Steve JobsFilm Steve JobsFilm Steve JobsFilm Steve JobsFilm Steve JobsFilm Steve JobsFilm Steve JobsFilm Steve JobsFilm Steve JobsFilm Steve JobsFilm Steve JobsFilm Steve JobsFilm Steve JobsFilm Steve JobsFilm Steve JobsBudaya digital tampaknya bergandengan tangan tentang cara film Steve Jobs yang baru menyimpang dari sejarah faktual. Tidak seperti filmnya, tidak ada yang pernah gagal dalam demo Apple, Jobs tidak berkelahi dengan orang lain sebelum naik ke panggung, Wozniak tidak pernah mengatakan hal-hal yang dilakukan karakternya dalam film, dan insinyur tidak bekerja dan berbicara seperti yang mereka lakukan di film.

Bagi orang-orang yang mengenal Jobs atau Apple dengan baik - atau bahkan telah membaca buku Walter Isaacson - lisensi puisi yang diambil oleh film tersebut terasa seperti ketidakakuratan yang dimasukkan ke dalam catatan sejarah. Dalam hal ini, ini lebih buruk daripada inkonsistensi perjalanan waktu di alam semesta Star Trek.

Tapi apakah itu sebabnya orang begitu terganggu? Biopik selalu mengambil kebebasan dengan kehidupan nyata subjeknya; kekecewaan atas cerita fiksi tentang legenda Jobs ini menyaingi kehebohan atas Yesus yang penuh nafsu dalam Scorsese's Last Temptation of Christ. Hal lain sedang terjadi: Kami tidak puas dengan cara kerja film, karena media digital telah membuatnya - atau setidaknya cara mereka bercerita - menjadi usang.

Dongeng pengantar tidur

Aaron Sorkin mungkin adalah pendongeng sinematik terbaik kami. Dalam keterbukaan penuh, saya tumbuh bersama pria itu, mengarahkannya di musikal sekolah menengah seperti Pippin dan Charlie Brown, dan duduk di sebelahnya di kelas Sejarah Amerika di mana dia mendapat ide untuk A Few Good Men . Saya sangat mencintainya dan menghargai pekerjaannya.

Media digital telah membuat film - atau setidaknya cara mereka bercerita - sudah usang.

Tetapi ada sesuatu tentang tulisannya yang selalu mengejutkan saya, yah, teatrikal yang hampir terlalu sempurna. Kisah-kisah dalam acara TV dan filmnya direkayasa dengan sempurna untuk mengatur konflik yang berkonspirasi untuk memunculkan kelemahan batin yang tepat dari setiap karakter yang terlibat. Dialog manusia super - setiap orang memiliki hal yang sempurna untuk dikatakan di setiap adegan - meningkatkan taruhannya sampai kita mencapai resolusi katarsis secara emosional yang keduanya tidak terduga - dalam retrospeksi - tak terelakkan. Sorkin adalah master narasi Aristotelian hari ini, yang awal, tengah, dan akhir di mana karakter dan seluruh dunianya turun ke dalam kekacauan kemudian datang bersama-sama, masuk akal mutlak, dan membuat kita menangis. Itu sebabnya kami menyukai cerita seperti itu. Atau apakah.

Karena dunia nyata tidak rapi seperti itu. Konflik tidak terselesaikan; mereka berlama-lama dan membusuk. Seperti terorisme atau pemanasan global. Dalam kehidupan nyata hampir tidak pernah ada desahan yang sangat lega. Pengetahuan diri katarsis seperti yang digambarkan di akhir setiap drama sempurna bahkan tidak terjadi di kantor psikiater, apalagi pada malam sebelum persidangan ( A Few Good Men ), pemilihan ( Presiden Amerika ) atau iPhone demo.

Paling-paling, drama bagus semacam ini adalah eskapis. Ini memberi kita cara untuk melihat kehidupan seperti yang kita inginkan: Keadilan menang, pelaku kejahatan mendapatkan imbalan, dan kehormatan dihargai. Acara Sorkin seperti The West Wing atau The Newsroom berhasil bukan karena mereka menunjukkan kepada kita seperti apa lingkungan itu sebenarnya, tetapi karena mereka menunjukkan kepada kita seperti apa lingkungan itu seharusnya. Berbeda sekali dengan bencana mendefinisikan masa George W, kita mendapatkan Presiden Martin Sheen dalam perjalanan heroik setara dengan Shakespeare Henry V. Sedangkan peringkat-driven Boggles newsmedia Perang Teluk dan misreports pemilu berlangsung, The Newsroom adalah sebuah penghormatan kepada jurnalistik etika dan integritas mengalahkan peringkat dan keuntungan.

Sutradara / produser Danny Boyle dan penulis Aaron Sorkin di lokasi syuting Sutradara / produser Danny Boyle dan penulis Aaron Sorkin di lokasi syuting "Steve Jobs".

Tetapi dunia ini harus digambarkan dengan cara ini agar bisa berfungsi sebagai mesin yang sempurna untuk drama heroik dari jenis yang sangat khusus. Mereka dibidik dalam gaya fotorealistik, tetapi itu adalah latar belakang untuk lakon klasik yang dibuat dengan baik.

Seperti yang Sorkin baru-baru ini katakan pada Wired, dia sebenarnya bukan penulis skenario, tapi “penulis naskah yang berpura-pura menjadi penulis skenario”. Apa yang mungkin tidak sepenuhnya dia sadari adalah bahwa ini membuatnya bukan hanya satu, tetapi dua revolusi media penuh di belakang zaman. Kita hidup di dunia media digital, di mana aturan drama yang dijelaskan oleh Aristoteles 2.000 tahun yang lalu tidak berlaku lagi.

Cerita yang bisa Anda klik

Selama beberapa dekade sekarang, perangkat media interaktif, dari remote control dan VCR hingga Netflix dan DVR telah mengubah hubungan kami menjadi cerita yang difilmkan. Jika kita tidak percaya sesuatu, kita bisa mengganti salurannya. Jika kita tidak memahami sesuatu, kita dapat berhenti sejenak dan kembali. Kami memiliki kebebasan yang tidak dapat kami nikmati sebagai pemirsa siaran langsung - apalagi sebagai penonton bioskop. Kita tidak harus duduk dalam ketegangan yang meningkat, alur cerita yang berubah-ubah, atau frustrasi protagonis kecuali kita menginginkannya. Kita bisa menonton tiga tayangan sekaligus, bolak-balik antara mereka sebagai operator TV dan bukan hanya sebagai pemirsa TV. Kami menonton film di YouTube, bukan sebagai penonton yang membenamkan diri, melainkan sebagai kritikus jarak jauh.

Dalam kehidupan nyata hampir tidak pernah ada desahan yang sangat lega.

Itulah mengapa komedi situasi tradisional dan drama jam dengan akhir bahagia mingguan memberi jalan ke cerita yang dipecah menjadi banyak bagian kecil, atau berseri selama bertahun-tahun. The Simpsons ditulis untuk peselancar saluran. Kami tidak peduli apakah Homer keluar dari pembangkit listrik tenaga nuklir sebelum meledak; kita menonton pertunjukan adegan demi adegan, mencoba mengenali iklan, film, atau acara lain mana yang sedang disindir. Ini seperti Mystery Science Theatre 3000 , di mana kepuasan datang bukan dari mencapai akhir, tetapi mendapatkan referensi. Hyperlink tersirat.

Sementara itu, saluran premium seperti HBO dipenuhi dengan acara yang tidak pernah benar-benar terselesaikan. Kami tidak menonton Game of Thrones untuk melihat siapa yang akan memenangkan perang, tetapi untuk menonton pertandingan yang sedang berlangsung. Lihatlah judul pembukaan di atas peta tujuh kerajaan: Ini mungkin juga permainan bermain peran fantasi atau World of Warcraft . Tujuan dari permainan semacam itu bukanlah untuk menang, karena itu mengakhiri permainan. Ini untuk menjaga permainan tetap berjalan.

Demikian pula, kehidupan nyata kita di era digital menjadi kurang terstruktur secara tradisional. Pendiri LinkedIn, Reid Hoffman, memberi tahu kita untuk membuang gagasan tentang karier, dan berpikir dalam konteks pertunjukan 18 bulan dan terus mencari peluang baru. Anda tidak pernah sampai ke tanah perjanjian. Tidak ada akhir. Satu-satunya yang masih menjajakan cerita dengan akhir adalah para VC mendorong "potensi keluar" para miliuner yang mencetak "potensi keluar" dari startup mereka - dan, berkat acara Mike Judge di Silicon Valley , sebagian besar dari kita mulai menyadari betapa jahatnya hal itu. juga.

Jig sudah habis

Sebenarnya, kita telah mengatasi jenis cerita pengantar tidur yang telah menenangkan kita dan meredakan kecemasan kita selama berabad-abad. Kita tidak membutuhkan resolusi yang dibuat-buat dari Mark Zuckerberg yang mengirimkan permintaan pertemanan kepada mantan pacarnya di akhir Jejaring Sosial, atau katarsis emosional Steve Jobs yang menjalin hubungan dengan putri yang ia abaikan.

Selain itu, teknologi digital kita dan kepekaan yang dibina telah membuat kita cenderung tidak ingin menonton cerita orang lain daripada mengalami cerita kita sendiri dalam video game. Ketika kita beralih ke media hari ini, kecil kemungkinannya untuk mendengar suatu berita daripada memeriksa fakta. Di era transparansi ini, kami ingin tahu apa yang sebenarnya terjadi.

Untuk pujian Sorkin, itu adalah penjahat dalam drama hebat pertamanya yang berpendapat bahwa kita "tidak bisa menangani kebenaran." Realitas, karakter Jack Nicholson menjelaskan, terlalu berantakan, terlalu kotor, terlalu kejam bagi kita yang tidak bersalah untuk dilihat. Kami membutuhkan cerita yang indah.

Namun sebagai anggota generasi digital, kami telah belajar berinteraksi dengan dunia di balik layar. Kita telah menjadi ahli teknologi terkuat yang pernah dikenal umat manusia, dan memakan dari pohon pengetahuan. Memang, kita telah menggigit apel.

Dan untuk itu, kami berterima kasih kepada Steve Jobs yang sebenarnya.

douglas-rushkoffDouglas Rushkoff adalah penulis Present Shock: When Everything Happens Now serta selusin buku terlaris lainnya tentang media, teknologi, dan budaya, termasuk Program or Be Programmed, Media Virus, Life Inc, dan novel Ecstasy Club. Dia adalah Profesor Teori Media dan Ekonomi Digital di CUNY / Queens. Ia menulis novel grafis Testament dan ADD, dan membuat film dokumenter televisi Generation Like, Merchants of Cool, The Persuaders, dan Digital Nation. Dia tinggal di New York, dan mengajar tentang media, masyarakat, dan ekonomi di seluruh dunia.